蜜蜂

個人從1979年進入報社，先後當過記者、企劃、活動指導，還有影劇版主編，這二十年來一直從事和報紙、電視、唱片、和電影相關的傳播工作。

　和電影的淵源，也持續不斷，從最早在作家白先勇私人邀請下，幫忙提供意見給【玉卿嫂】，後來，吳宇森主持台灣【新藝城】的時候，又在白先勇和吳宇森支持下，參與林清介導演的【孤戀花】的編劇，算是從此開始正式從事編劇工作。

　進入電影圈，前後做過六、七部電影的編劇。

　期間，又遊走電視圈，寫了【清宮煙雲】、【朋友好久不見】等等，將近十檔連續劇。

　最近幾年，電影不景氣，個人卻有機會繼續參與一些鳳毛麟角的大製作，執筆擔任編劇，像是：金鰲勳導演的空軍勵志電影【傲空神鷹】，描寫【南京大屠殺】，大陸導演吳子牛導演的【南京1937】。

　個人這一路走來，前前後後，編寫的國片，也已經有十幾部商業電影。

　老實說，這二十年來我絕大部份的工作都是為國片找生路。

　早期，林登飛找我去接任中影公司製片組組長，策劃、催生了中影第一部有大陸影后斯琴高娃參加演出，陸小芬領銜演出的【販母案考】。

　後來離開中影公司，又進入龍祥電影公司，從事國片的上片廣告文案，宣傳戰略，七、八年當中，經手將近一百部港片。

　這些年，雖然國片不景氣，回到電視圈當新聞節目製作人，但是算起來，仍然一直介入國片的幕後各個協力工作，真的是【電影圈的老兵】。

　我們都很清楚，很多電影都耗時費工，像是卡通、動畫，從開拍到完成，動軋一個案子要好幾年，在外國，可能連公司經營權都換了老闆，電影卻還沒有殺青。

　【拍電影，是和時間賽跑，拍電影，是和幻想對決】，專家還會跌破眼鏡，誰說沒當過導演，就不能拍一部賣錢又叫好的電影？

　已經過世的老編劇，【戲說乾隆】的宋項如，生前跟我說過：【人在二十，可以寫詩，人到三十，寫寫小說，但是，非到四十以後，才懂得人生，懂得寫劇本、當導演】，很多人也說，年齡代表人生經歷，可以使的作品更有感情。

　國際大導演大衛連在57歲的時候，才拍出偉大的【阿拉伯的勞倫斯】，只要肯作，沒有一件事，可以被判定太遲。

　電影之所以被視為重要的文化藝術，就是因為它透過藝術表達，經常能夠揭發真相，所以，誠實面對歷史，真誠面對未來，使得以政治為背景的電影，一直是歐美市場的共同興趣。

【政治電影】的大師CONSTANTIN COSTA-GOVRAS，也就是我們熟悉的高華斯，三十年前，1969年，拍出全球震驚，票房驚人的【Ｚ】，台灣還一度禁演過。他在1982年，拍出的，傑克李蒙、西西史派克演出的【失蹤】，得了奧斯卡【最佳外語片獎】，票房傲人，1989年拍的，潔西卡蘭芝的【父女情】，更是讓人看了盪氣迴腸。

　這些電影，都有偵探片的影子，所以，才不會流於說教，生澀難懂，【天公金】希望走高華斯的路子，探討政治傷痕的歷史背景，和面對傷痕的態度，同樣會選擇偵探片的緊湊結構，把觀眾帶進戲院裡來。

　派拉蒙的一個高級市場經理，有一年在【坎城影展】告訴我：【電影，是全世界共同分擔風險的資本主義】

　他說的【資本主義】，英文上，其實也就是【投資】這個字。

　過去幾年，因為報社的工作，我必須負責報紙上的新聞供應，因為電視的新聞報導，我必須負責電視上的新聞轉播，推動當時高難度的衛星轉播．

　我前後去了九次坎城，參加過六次【坎城影展】。

根據以往難得的經驗，個人先後幫忙TVBS、三立，完成四十八屆、五十屆，兩次歷史性的【坎城影展】娛樂新聞轉播。

　【坎城影展】衛星新聞轉播，是國內罕見的大型【影展】衛星轉播，每次都長達十五天。

　這之前，沒有人成功過，因為，它需要太多專業的專門知識和經驗，特別是對電視拍攝、和電影知識的了解。

　至於，衛星轉播，因為牽扯的問題，又多，又大，又麻煩，更是叫人頭皮發麻，諸如，錄影、剪接方式，歐洲系統和我們的【NTSC剪接】完全不同，處理起來讓人傻眼，加上隨時可能發生的到【電器維修】，前前後後，大概有三十多個問題，需要事前解決。

　可是，最大的問題是，我們的電視人、電影人，通通不了解，外國人在【坎城影展】後面，想些什麼？

　這就是派拉蒙的高級市場經理告訴我的：【電影，是全世界共同分擔風險的資本主義】

　他們的看法，基本上是完全一樣的，也就是說：【電影的回收，是不能單靠生產地一個地區的】。